Nº
82 - Ano VII - Outubro de 2002
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Dos
por cuatro...
¿Quién
te dijo que dos por cuatro son ocho?
No
pibe...
Dos
por cuatro son ella y vos.
La
mano izquierda en su cintura
Recibe...
Y
la derecha con su zurda...
Que
esquive!
Y
dos pares de zapatos que se cruzan,
Se
entrecruzan, flirtean y chamuyan;
Dos
por cuatro son ella y vos.
Pies
que giran...
Y
una vez que lo aprendiste
Cambia
tu vida y tu sentir
Crecés
por dentro y revivís...
Dos
por cuatro...
No
es un número muchacho
Es
la pareja, el vis a vis...
Son
vos y ella...
¡Que
me decís!
Julio
Lewitt, poeta e pintor |
(Vals
- 1941)
Letra:
Sebastián
Piana
Música:
Cátulo
Castillo
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¡Barrio de Belgrano! ¡Caserón de tejas!
¿Te
acordás, hermana, de las tibias noches sobre la vereda?
¿Cuando
un tren cercano nos dejaba viejas,
raras
añoranzas bajo la templanza suave del rosal?
¡Todo
fue tan simple! ¡Claro como el cielo!
¡Bueno
como el cuento que en las dulces siestas nos contó el abuelo!
Cuando
en el pianito de la sala oscura
sangraba
la pura ternura de un vals.
¡Revivió!
¡Revivió!
En
las voces dormidas del piano,
y
al conjuro sutil de tu mano
el
faldón del abuelo vendrá...
¡Llamalo!
¡Llamalo!
Viviremos
el cuento lejano
que
en aquel caserón de Belgrano
venciendo
al arcano nos llama mamá...
¡Barrio
de Belgrano! ¡Caserón de tejas!
¿Dónde está el aljibe, dónde están tus patios, dónde están tus
rejas?
Volverás al piano, mi hermanita vieja,
y en las melodías vivirán los días claros del hogar.
Tu
sonrisa, hermana, cobijó mi duelo,
y
como en el cuento que en las dulces siestas nos contó el abuelo,
tornará
el pianito de la sala oscura
a
sangrar la pura ternura del vals...
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Ovidio
Cátulo González Castillo (poeta, 1906-1975).
Em sua
juventude, Cátulo criou páginas de
grande beleza, várias delas com letra de seu pai, José González Castillo,
talentoso comediógrafo e dramaturgo de idéias anarquistas.
Tangos, como o imortal Organito de la tarde (que escreveu com 17
anos), El aguacero, Papel picado, ¡El circo de va! e Silbando
(em colaboração com Sebastián Piana) mostram o único caso de semelhante
comunhão criadora entre pai e filho na história do gênero.
Também com outros letristas escreveu belas páginas, como La violeta,
com o poeta Nicolás Olivari, Corazón de papel, com Alberto Franco, ou Viejo
ciego, com Homero Manzi (em colaboração com Piana), entre outras.
Um dado assombroso é que Cátulo tenha conseguido ser, ao mesmo tempo,
inspirado músico e poeta, e um boxeador de renome, que chegou a conquistar o título
de campeão argentino de peso pluma.
O
compromisso político com os explorados inspirou uma de suas primeiras obras, Caminito
del taller. Em Tinta Roja, de
1941, fundem-se a saudade do bairro e sua própria infância.
Desse mesmo ano é Caserón de tejas, belo vals que chora
as mesmas perdas. De outro estilo é María, sobre o amor nostálgico,
reprentando a corrente sentimental dos anos 40. Mesmo escrevendo na linha
evocativa, tangos como Patio mío, Patio de la morocha ou El
ultimo farol não foram o melhor de sua nova produção.
Perto dos cinqüenta anos, foi com tangos desesperados, impregnados de
sensualidade e de filosofia que chega ao apogeu criativo, erguendo-se acima de
seus contemporâneos. La última curda, de 1956, com letra de Anibal Troilo
foi, provavelmente, o tango cantado mais transcendente dessa década. Outros
tangos fundamentais daquela época foram Una canción, Anoche e Perdóname.
O drama dos imigrantes italiados ficou gravado em Domani e La
cantina. Nos anos 60 forjou os
sucessos Desencuentro e El último café.
E
não se esgota aí a obra criativa de Cátulo Castillo.
Ainda há Se muere de amor (com Pedro Maffia), Color de barro
(Anselmo Aieta), Te llama mi violín (Elvino Vardaro), Una vez (Osvaldo
Pugliese), Para qué te quiero tanto (Juan Larenza), Rincones de París (Osmar
Maderna), Ventanal (Atilio Stampone) e Sin ella (Charlo).
A ampla e destacada lista de compositores com os quais colaborou confirma
o compromisso de Cátulo com o melhor do tango.
Fonte:
Todo Tango – Trad. RM
